Película-documental (2004) sobre la trayectoria musical y la época vivida por el grupo Jefferson Airplane: entrevistas y actuaciones.
Fuente YouTube
26 Marzo, 2009
18 Noviembre, 2008
The Verve, The Rolling Stones y un ’sample’
The Verve había solicitado una licencia para usar un sample de 5 notas de una versión orquestal (Andrew Loog Oldham Orchestra ) de una canción de los Rolling Stones , “The Last Time”, y recibió autorización de “Decca Records”.
Fue así como crearon “Bittersweet Symphony”, una preciosa melodía. Después de que “Bittersweet Symphony” se convirtiese en un éxito mundial en el año 1997, el grupo The Verve fue demandado por el manager de los Rolling Stones, Allen Klein (quien posee los derechos de las canciones anteriores a 1970 de la banda). La reclamación se basaba, supuestamente, en que The Verve había roto el acuerdo al usar una porción mas larga que la que cubría la licencia, algo que The Verve discutió y nunca aceptó.
The Verve puso cerca de 50 pistas de instrumentación que incluían arreglos, para crear una canción completamente nueva. La melodía orquestal grabada por The Verve, contenía el sample de la grabación original, de manera soterrada.
La banda, finalmente, resolvió el problema fuera de los juzgados y entregaron el 100% de sus derechos de la canción a Allen Klein, porque parecía más barato que luchar legalmente con la posibilidad de perder el juicio.
Pero las cosas podían empeorar…y eso fue lo que sucedió.
Fueron demandados por el primer manager de los Rolling Stones, Andrew Loog Oldham (el que creó la idea de que los Rolling eran “chicos malos “, como contraposición a los Beatles, que ya triunfaban).
Allen Klein pleiteó con The Verve en base a sus derechos sobre la canción, pero Oldham poseía los derechos de las notas del sample. Así que, finalmente, la banda de Richard Ashcroft…lo perdió todo.
No sólo,The Verve, no podía ganar dinero con su mayor éxito, también se les quitó el control de la canción.
Así, después de que el grupo rechazase una oferta de Nike para usar “Bittersweet Symphony” en un anuncio, la compañía usó su canción después de comprar la licencia a Allen Klein.
Spot publicidad NIKE
“La última cosa en el mundo que quería es que se usase una canción mía en un anuncio“, dijo Richard Ashcroft, “todavía estoy enfermo por ello“.
Para colmo de males, “Bittersweet Symphony” fue nominada a un Grammy 1999 ( Rock Song ,award goes to songwriter), y debido a la sentencia desfavorable, transfiriendo los derechos (incluido los de autor) de la canción , de The Verve a Allen Klein y los Rolling Stones, la nominación fue para Mick Jagger y Keith Richards.
Ashcroft ironizó diciendo que fue la mejor canción que Jagger y Richards habían escrito en 20 años. Después de tantos disgustos con “la melodía más bonita del mundo”…Richard Ashcroft sufrió una crisis nerviosa y el grupo se deshizo.
Actualmente Richard Ashcroft sigue cantando ’su’ canción:
Bittersweet Symphony_Coldplay y Richard Ashcroft (live)
‘The Verve’ ha vuelto a reunirse once años después de publicar su tercer disco, ‘Urban hymns’, para elaborar el cuarto álbum: Forth.
The Rolling Stones Songbook / the Andrew Loog Oldham orchrestra
El impacto del Sampleo en la memoria colectiva (pdf)
Páginas web sobre the verve:
A Bitter Sweet Story http://www.theverveonline.com/bittersweetstory.html
13 Septiembre, 2008
JAZZ BeatBox HIP HOP
El beatbox es una evolucionada forma de percusión vocal donde el artista crea música utilizando únicamente su boca, emulando los sonidos de una caja de ritmos o sampler. Aunque se utilizan algunos recursos de la percusión vocal (como la imitación de baterías convencionales o instrumentos de viento) añade la reproducción de sonidos actuales, melodías y cajas electrónicas, e incluye diferentes efectos de sonido, así como la imitación de algunas de las funciones de un DJ (scratchs de platos, mezcla de ritmos, etc).
Las raíces del beatbox actual hay que buscarlas, hace 70 años, en el jazz y el swing. Hay pruebas documentales de que los músicos de jazz y swing fueron los primeros en imitar los diferentes instrumentos de percusión y viento utilizando su boca.
Pero en realidad es inherente a la condición humana la imitación de sonidos, así que era de esperar que nuestros ancestros fuesen los que comenzaron usando esta técnica en sus danzas y cánticos tribales de iniciación.
Canto “tuvan”
En Tuva (Tyva, Mongolia) , leyendas sobre los orígenes del canto de garganta, afirman que el género humano aprendió a cantar de tal modo hace mucho tiempo. Lo que intentaban aquellos primeros cantantes era duplicar sonidos naturales cuyos timbres, o colores tonales, eran ricos en armónicos, como el agua caudalosa o vientos que susurran. Aunque la génesis verdadera de canto de garganta tal y como se practica hoy en día, sea oscura , la música de los pastores de Tuva, va conectada a una antigua tradición animista en la que los objetos naturales y fenómenos tienen alma o son habitados por espíritus.
Según el animismo Tuvan, la espiritualidad de montañas y ríos se manifiesta no sólo por su forma física y posición sino también por los sonidos ellos producen o pueden ser hechos para producir por seres humanos. El eco de una roca, por ejemplo, puede ser impregnado de impronta espiritual. La gente puede asimilar el poder de algunos animales imitando sus sonidos.
Entre los pastores de Tuva, emular los sonidos ambientales es tan natural como hablar. Este canto gutural es transmitido igual que una lengua por tradición oral. Tomado de http://www.temakel.com/cantotuva.htm
En África era común la utilización de la percusión vocal en los rituales y la llegada de esclavos africanos a América parece una lógica explicación de por qué nace el beatbox en EEUU.
Cuando surge el blues como estilo musical, estos esclavos africanos no disponían de instrumentos para acompañar sus canciones de llanto, de manera que el cantante era acompañado por percusión vocal de manera espontánea, pronto la percusión vocal fue identificándose con la música urbana.
El término Beatbox ( beat = ritmo, box = caja) proviene de las cajas de ritmos convencionales. La primera caja de ritmos fue la Wurlitzer Sideman y fue creada entre 1959 y 1964. La primera vez que se llamó “Beat Box” a una de estas cajas de ritmos fue en los años 70 con la ELI CompuRhythm CR-7030 Beat Box .
En 1982, nació uno de los fundamentos de la música hip hop, la Roland TR-808. Tomado de La voz .pdf
El beatbox tuvo una amplia repercusión en el jazz, y grupos como The HouseJacks o Bobby McFerrin se hicieron mundialmente conocidos. Bobby Mcferrin debuta como cantante en 1977 en New York.
Bobby Mcferrin.1987
El actor y cómico estadounidense Bill Cosby, le ofrece la participación en su show en 1988, y será así como le llega el éxito absoluto, el tema con el que consigue batir todos los records posibles en un músico de jazz: “Don’t Worry Be Happy”.
Don’t Worry Be Happy.Bobby McFerrrin
En 1992, sus colaboraciones con el violonchelista Yo-Yo Ma y el pianista Chick Corea le catapultan a la fama. Durante un paréntesis en su producción de jazz hace una incursión en la música clásica, interpretando obras de Mozart, Bach y Tchaikovsky.
Pero el beatbox alcanzará su máxima expresión en los inicios del hip hop actual, en los barrios pobres de Chicago, Los Ángeles o el Bronx, allá por los años ochenta. Muchos grupos de hip-hop, al no disponer del capital suficiente para comprar cajas de ritmos e instrumentos, encontraron la solución en el beatbox (beatboxing). Al menos una persona en cada grupo era el encargado de marcar los ritmos y así crear las bases sobre las que los raperos cantaban.
En los orígenes del beatbox dentro de la cultura hip hop, nos encontramos con 3 nombres que destacaron sobre los demás: Darren ‘Buffy’ Robinson, Doug E Fresh y Biz Markie.
Aunque no se ha podido definir con exactitud quién fue el “padre” del beatbox , se sabe que en 1983 “The Disco Three” ganó un concurso de talentos en el Radio City Music Hall de Brooklyn. El trío estaba formado por : “Prince Markie Dee” Morales, Damon “Kool Rock-Ski” Wimbley y Darren “Buffy the Human Beat Box” Robinson. Darren “Buffy” consiguió sorprender al público gracias a su beatbox.
En 1983, Doug E Fresh hizo su primera aparición con su single “Pass the Budda”, acompañado de Spoonie Gee y DJ Spivey. Doug E. Fresh asegura que inventó el beatbox en 1980. Fue conocido por sus distintivos y personales sonidos, conocidos hoy como Click Rolls.
Allá por 1999 Rahzel ya demostraba ser el mejor “beatboxer”. En la actualidad, Rahzel ha adquirido notoriedad, más allá del ámbito “hip hop”, gracias a su colaboración el álbum ‘Medulla’ de Björk.
Grabación Rahzel- Björk
Scratch
En el Reino Unido, Killa Kella descubre su talento para el beatbox cuando tenía 17 años. Otra figura relevante es Beardyman.
Beardyman
En España, destacaré al beatboxer Beatmaster G, no sólo por su trabajo con la voz sino porque tiene una página web preciosa:
entrar Beatmaster G
Vocabulario beatbox
Kick Drum: Bombo de una batería convencional.
Snare: Caja de una batería convencional.
Hi hats: Los platos de una batería convencional.
1/ Vocal scratch: Consiste en imitar, mediante la distorsión de la voz ,la manipulación de un plato de DJ. Esto puede incluir la reproducción más lenta, más rápida o entrecortada de la voz.
2/Electro scratch: Consiste en imitar a un DJ “rascando” el plato,idónea para la reproducción de ritmos rápidos.
3/Whistle scratch: Aunque suena de forma prácticamente idéntica al Electro Scratch, se reproduce de manera distinta y permite ser reproducido al mismo tiempo que se realiza un ritmo.
4/Crab Srcratch: Este tipo de scratch utiliza la ayuda de uno, dos dedos o incluso la palma de la mano para ser reproducido, combinado con una continuada succión de aire.
Inward: La reproducción de un sonido mediante la succión de aire.
Outward: La reproducción de un sonido mediante la expulsión de aire.
Relación de beatboxers mundiales:
UK Beardyman /E WanDan /Killa Kella /Shlomo /Zani/
España Beatmaster G /Dino BBD / MarkoOz /Dagus Wan /
Australia Joel Turner
Italia Alien Dee
Canadá: Poizunus
Alemania Beatbox Eliot
EEUU Bobby McFerrin /Click tha Supah Latin /Doug E Fresh /D.R.E.S. tha B eatnik / Kenny Muhammad /
Kid Beyond /MC Squared / Rahzel /Scratch/
Enlaces intesantes :
hhztyle.com /Beatbox /AUDIO / Humanbeatbox.com / Sonorosapiens / La voz .pdf
3 Septiembre, 2008
Victor Jara, crónica de una muerte y un golpe militar
El 4 de Septiembre de 1970, Salvador Allende obtiene la primera mayoría relativa en las elecciones presidenciales, apoyado por La Unidad Popular.
Después de un acuerdo con Democracia Cristiana, Salvador Allende es elegido Presidente de la República, el 4 de Noviembre de 1970, iniciándose la “camino chileno al socialismo”,gracias al masivo apoyo ciudadano al proceso de reformas que propuso para el país.
La Unidad Popular obtiene la mayoría absoluta de los sufragios en las elecciones municipales de 1971 y más del 43 % de los sufragios en las parlamentarias de 1973.
El clima de agitación provocado por los sectores reaccionarios con respaldo extranjero ( CIA , Henry Kissinger / Augusto Pinochet ) crean el clima para el Golpe de Estado del 11 de Septiembre de 1973, que pone fin al gobierno de Allende.
Ese 11 de septiembre de 1973, Pinochet y otros mandos militares se levantaron contra el Gobierno de Allende “para liberar al país del yugo marxista” y tomaron el poder .
El 27 de junio de 1974 Augusto Pinochet asumió el cargo de Jefe Supremo de la Nación y el 17 de diciembre de dicho año fue nombrado Presidente de la República.
Durante ese año, 1973, Victor Jara había participado en la campaña electoral parlamentaria, realizando conciertos en favor de los candidatos de La Unidad Popular.
El 11 de Septiembre de 1973, Víctor se dirige a la Universidad Técnica del Estado, su lugar de trabajo, donde cantaría en la inauguración de una exposición, desde la cual se dirigiría al pueblo chileno, el Presidente Salvador Allende.
Pero, los militares rodean el recinto universitario , tomando detenidos a todos los profesores y alumnos que se encontraban en su interior. Víctor Jara es llevado al Estadio Chile y torturado. Muere acribillado el 16 de Septiembre.
Su mujer, Joan Turner Jara, investigó sobre los últimos momentos en la vida de Victor Jara :
…cuando la mañana del 11 de septiembre de 1973 ,llegó a la Plaza Italia, Víctor se enteró de que el centro de Santiago estaba acordonado por los militares, por lo que giró hacia el Sur por Vicuña Mackena y luego en dirección Este por la Avenida Matta, dando un amplio rodeo para llegar al campus de la Universidad Técnica, situado al otro lado de la ciudad.
Vió movimiento de tanques y tropas y oyó disparos y explosiones pero logró pasar. Cuando llegó al Departamento de Comunicaciones, se enteró de que a primera hora de la mañana la radio de la universidad había sido tomada y desconectada por un contingente de hombres armados de la cercana emisora naval de la Quinta Normal.
Debió de llegar a la misma hora en que estaban bombardeando el Palacio de la Moneda. Desde los edificios universitarios era posible ver los reactores Hawker Hunter y oír los proyectiles que estallaban al caer sobre La Moneda, donde Allende resistía, ver el humo que se elevaba de las ruinas del edificio que se consumía en el incendio(…)
Aquella mañana había cerca de seiscientos alumnos y profesores en la Universidad Técnica. El presidente Allende tendría que haber pronunciado allí un importante discurso para anunciar su decisión de celebrar un plebiscito nacional a fin de resolver por medios democráticos el conflicto que amenazaba al país.
Puesto que los primeros mandos militares aseguraban que quienes anduvieran por las calles se exponían a ser abatidos por los disparos y que desde las primeras horas de la tarde entraría en vigor el toque de queda, el doctor Enrique Kirberg -Rector de la universidad-, negoció con los militares la autorización para que los encerrados en el edificio permanecieran allí toda la noche, por su propia seguridad, hasta que a la mañana siguiente se levantara el toque de queda.
Eso fue lo acordado y se dieron órdenes para que todos permanecieran en el interior de los edificios de la universidad.
(…) El tableteo de las ametralladoras se prolongó durante toda la noche. Algunas personas que intentaron salir de la universidad al amparo de la oscuridad fueron abatidas en el acto, pero el ataque en serio comenzó a primeras horas de la mañana siguiente, cuando los tanques dispararon sus cañones pesados contra los edificios, dañando la estructura de algunos, haciendo trizas las ventanas y destruyendo laboratorios, equipos, libros. No hubo disparos de respuesta, pues en el recinto no había armas.
Una vez que los tanques entraron en el recinto universitario, los soldados procedieron a reunir a todos, incluido el Rector.
(…) los hicieron formar en fila india y correr, con las manos siempre en la nuca, hasta el Estadio de Chile , situado a seis manzanas de distancia(…)Cuando estaban formados a la puerta del estadio, Víctor fue reconocido por uno de los suboficiales.
(…) Víctor fue separado del contingente mientras entraban en el edificio y destinado a una tribuna especial, reservada para detenidos “importantes o peligrosos”. Los amigos que lo vieron desde lejos recuerdan la amplia sonrisa que les dirigió en medio del horror que estaban viviendo, una amplia sonrisa a pesar de que tenía la cara ensangrentada y una herida en la cabeza.
(…) cuando Víctor empujó las puertas de vaivén para salir al pasillo, casi chocó con un oficial del ejército que parecía ser el segundo jefe del estadio. El militar había estado muy ocupado gritando órdenes por el micrófono y profiriendo amenazas. Era un hombre alto, rubio, bastante buen mozo y evidentemente disfrutaba con el papel que le habían asignado: se pavoneaba de un lado a otro. Algunos detenidos ya le habían apodado “El Príncipe“.
(…) el oficial dió muestras de reconocerle, sonrió irónicamente, imitó el acto de tocar la guitarra, rió y a continuación le pasó rápidamente el dedo por el cuello. Víctor permaneció sereno e hizo algún gesto de respuesta, pero el oficial gritó: “¿Qué hace aquí este hijo de puta?” Llamó a los guardias que le acompañaban y añadió: “No permitan que se mueva de aquí. Éste me lo reservo.”
Después Víctor fue trasladado al sótano, donde se le ve fugazmente en un pasillo
(…) cubierto de sangre y tumbado en un suelo cubierto de orina y excrementos.
Por la noche le devolvieron a la parte principal del estadio y le dejaron con los demás presos. Apenas podía caminar, tenía la cara y la cabeza ensangrentadas y amoratadas, al parecer le habían roto una costilla y le dolía el vientre, donde le habían pateado.
(….) Al día siguiente, viernes 14 de septiembre, los presos fueron divididos en grupos de alrededor de doscientos, preparándolos para trasladarlos al Estadio Nacional. Fue en ese momento cuando Víctor, ligeramente recuperado, preguntó a sus amigos si alguien tenía lápiz y papel, y comenzó a escribir su último poema.
Algunos de los hechos más horrorosos del golpe militar ocurrieron en el Estadio Chile durante aquellos primeros días, antes de que fuera visitado por la Cruz Roja, Amnistía Internacional y representantes de embajadas extranjeras (…)
Durante días mantuvieron en esas condiciones a miles de prisioneros, prácticamente sin alimentos ni agua; les apuntaban constantemente con focos cegadores, hasta el punto de que perdieron toda noción del tiempo e incluso del día y de la noche; montaron ametralladoras alrededor de todo el estadio y las disparaban intermitentemente contra el techo o sobre la cabeza de los prisioneros; lanzaban órdenes y amenazas por los altavoces(…).
Llamaban a los prisioneros de uno en uno y les hacían desplazarse de una parte a otra del estadio; era imposible descansar. La gente era golpeada con látigos despiadadamente y a culatazos (…).
Un grupo de guardias fue a buscarlo y lo separó de los que estaban a punto de ser trasladados al Estadio Nacional. No volvieron a ver a Víctor. A pesar de que muchos fueron trasladados a otros campos de prisioneros, el Estadio Chile seguía lleno a tope pues constantemente llegaban nuevos contingentes de detenidos, tanto hombres como mujeres.
(…) El estadio de boxeo se encuentra a pocos metros de la principal línea ferroviaria del Sur, que, al salir de Santiago , atraviesa el barrio obrero de San Miguel, siguiendo la tapia que limita con el cementerio metropolitano.
Fue allí donde a primeras horas de la mañana del domingo 16 de septiembre , los habitantes de la población encontraron seis cadáveres que yacían en ordenada fila. Todos presentaban espantosas heridas y habían sido baleados con metralletas. Observaron los rostros intentando reconocer los cadáveres y súbitamente una de las mujeres exclamó; “¡Éste es Víctor Jara!”
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El día 10 de diciembre de 2006 murió Pinochet.
Las víctimas del general( Augusto José Ramón Pinochet Ugarte)
28 Agosto, 2008
KITARO en La ruta de la seda
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Silk Road
En los 80 se emitió una serie sobre China , ” La ruta de la seda“, que a “algunos” nos dejó marcados por la música. La BSO era de un desconocido Kitaro, en aquellos momentos. En Días del futuro pasado tenéis un minucioso estudio de los lugares que describían en la serie.
Dance of Sarasvati
Kitaro en Directo (Thailandia)
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